Il programma, basato seul testo “Alice nel paese delle meraviglie” di Lewis Carroll,  è composto da tre capitoli.

PRIMO CAPITOLO

Lo sviluppo delle qualità psicofisiche dell’attore. training individuale, a coppie, con un gruppo di partners

• Esercizi sulla flessibilità, coordinazione, tensione, equilibrio
• Esercizi con gli oggetti: sedia, tavolo, bastone, palline etc.
• Acrobatica individuale e di coppia
• Esercizi che sviluppano sia la percezione nei confronti del partner che le percezioni dello spazio, della velocità, del tempo
• Le cadute, la lotta, la rissa, i colpi scenici

SECONDO CAPITOLO

L’acquisizione dei principi della biomeccanica teatrale

• Il concetto della propria posizione e la percezione della forma del movimento
• Il concetto “Otkaz” (rifiuto): la preparazione e la percezione dell’inizio del movimento
• Il concetto “Tochka” (punto): la percezione della forma e del grado di tensione di tale posizione
• Il concetto di “Tormos” (freno):la percezione della forza d’inerzia
• Il concetto d’ impulso e il suo sviluppo nel movimento
• Il concetto di “Possyl” (spinta): la percezione della struttura del movimento nella forza, dell’ampiezza, nel disegno, nel carattere
• Il concetto di “Frase”: il passaggio dal movimento all’azione
• Il lavoro sulla composizione del movimento sulla base dei principi della biomeccanica teatrale
• Lavoro con la musica come partner nelle composizioni plastiche.
• Lavoro con la musica come provocatrice emozionale. Ricerca del gesto emozionale e del movimento emozionale provocato dalla musica. Costruzione delle composizioni plastiche sulla base di quanto studiato durante il Laboratorio di Biomeccanica Teatrale.

TERZO CAPITOLO

Analisi attiva del testo drammaturgico “Locandiera” di Goldoni (01.08/11.08.2023) e “Fiabe italiane” di Italo Calvino (30.08/10.09.2023) e prove pratiche

• Il concetto di “Situazione”, “Evento” e “Azione”
• Il principio di suddivisione dell’Azione in “Frasi”
• Il gioco con l’azione nell'”Otkaz”
• L’espressione dell’azione con la parola e il movimento
• La caratteristica plastica del personaggio
• La costruzione del gioco dell’attore sui principi della biomeccanica teatrale